在商业大片齐发、声光娱乐环视的电影圈近况，无论是阿汤哥领衔的《碟中谍7》、诺兰的新作《奥本海默》还是异军突起的《芭比》。

有时，看一些轻松小品的性喜剧，倒也是短暂逃离现实、无负担的观影享受。

我就是带着这个心态去看大表姐的《不要见怪》。

其实早在一个多月以前，我就看过这部电影的预告。

当时期待本片有过往看过美国白烂喜剧的影子，90年代的《我为玛丽狂》和《美国派》等电影，带动性喜剧风潮，这些喜剧大多数都是描写一场追爱或者寻欢的冒险经历，并且让这一连串糗事不断的性爱探索，成为迈向人生不同阶段的重要契机。

这样的故事把“性启蒙”和“成长启蒙”划上等号，透过夸张的喜闹桥段，让那些“害羞的事”变得不再害羞，反而更像是人生必经过程。

而更期待的，是奥斯卡影后詹妮弗·劳伦斯竟然愿意出演这种牺牲色相、毫无偶像包袱的电影，果然是跟梁家辉的“世纪和解”一样，有钱就是好办事。

随着它上映日期越来越近，对《不要见怪》的了解越来越多后更”意外”得知。

这位以《饥饿游戏》、《乌云背后的幸福线》等片走红的女演员，竟然也身兼本片”监制”。

特别是台湾省的译名《珍爱硬起来》，除了传神让人遐想的中文片名外，片中不时出现充满了各种18禁的双关语，让人看得脸红耳赤又欢乐十足。

早上当出租车司机，下午到酒吧打工的女孩，住在母亲留下的房子里，却因为付不起地价税，被扣押作为生财工具的汽车。

这等于少掉一半收入，于是她找到一则耐人寻味的征人启事，是要与准备升上明星大学的富二代处男“约会”，并让他“荣升大人”，只要完成任务，就能获得一台几乎全新的车。

先跳脱出电影本身，詹妮弗·劳伦斯给我的感觉，一直都是大大咧咧的女孩，也许也因为这种直白个性，她在电影产业也颇具份量的替女性同工不同筹的情况发声（也可能是因为无论是《饥饿游戏》还是《X战警》系列，她也都是满满女力爆表的角色）。

同样地，因为这种无法被打倒的个性，让她也在曾经红极一时的明星照片外泄事件后，仍能自信地展现在大众面前，告诉大众自己并没有被网络霸凌给打倒……

所以也能看到，从两人的胡闹开始，让《不要见怪》慢慢成为一部情感真挚的青春性喜剧。

在《不要见怪》的片商宣传中可以看到，詹妮弗·劳伦斯之所以”破天荒”的皆演性喜剧（甚至大尺度的演出）。

并不是因为她不想演，而是想演，但却觉得其他的电影并不够好笑。

于是回头来看本片，那这部电影是及格的喜剧吗？或者是更准确的说：

是一部及格的性喜剧吗？

首先要说：电影的尺度绝对够耻，故事实则却有些严肃。

女主角大表姐不但演技出色、戏路宽广，而且也对身体的展现抱持开放的态度。

片中有一段剧情，是描写她和男主角在海边全裸戏水，却被一群白目青少年恶作剧，试图抢走他们放在岸边的衣服，借此透过“裸体”这件事情，对她进行嘲笑或者羞辱。

没想到女主角完全不介意裸体，反而毫无顾忌的用“正面全裸”的方式跑上岸，把那群白目青少年海扁一顿。

这段三点全露画面由大表姐亲身上阵，不但透过“意料之外的反差趣味”营造出非常成功的喜剧效果。

同时也对于“果体”这件事情进行一个立场明确的宣告：人的身体本来就是长这样，到底有什么好遮遮掩掩的？

不得不说，这位影后在本片确实是大尺度演出，正面全裸、甚至三点全露，而剧中他所饰演的曼蒂也不计形象的扭腰艳舞，答应了一对富豪夫妇的请求，替他们内向又自卑的17岁儿子完成破处。被列为限制级电影。

由于极大地反差，笑料也就不言自明，甚至让我想到日本综艺节目的《矛盾大对决》：

一个绝对要上床的老江湖”姐姐”对上一个绝对只想要谈心的清纯弟弟。

让我特别赞赏的，是饰演派西的安德鲁·巴特·费尔德曼，这位年轻的演员没什么名气。

我也不特别有印象他演过哪些电影，但那清秀的外型加上干瘪的体型，加上一点恰到好处的演技，确实在影后面前完全展现出羞男的形象。

而大表姐戏里戏外都做足了”捧哏”的角色，戏里，当然就是用尽全力的展现自己的魅力来对比小男孩的纯。

戏外，则是透过自己的明星光环，看似毫不费力的拉着新生代演员同框。

也因此，似乎毫不意外却又令人意外地，本片”耻”度的部分全都是大表姐担当，而那场三点全露的裸露戏，也不是想象中的性感撩人，反倒是滑稽好笑。

简单来说，本片的不计形象，是全然扮丑，与其说影后的尺度，不如说《不要见怪》是展现出她对本片的敬业”态度”。

然而，尺度虽大，但本片好笑吗？

事实上，我认为它确实不定时会丢出一颗炸弹，无论是略带性暗示的、有些低俗的、或者是滑稽有趣的，而这些随机抛出的笑点确实让我会心一笑。

但它并不像《美国派》那种”社会性死亡”的白烂剧情，或者是《恶老板》、《游戏之夜》的那种不间断、互相吐槽、连珠炮一般的笑点。

当然，这么提出来并不是说哪种笑点才是最好，毕竟！口味各有不同，《恶老板2》也曾被我推荐的朋友说：一直讲一些低能话很烦。

只是，我想说的是，除了这些随机丢出的笑点以外，《不要见怪》其实有点严肃，定睛细看，你会发现本片讲的是一个在感情中受伤多次的女孩，曲解了爱情的意义，这不新鲜？

对吧！但更往深一点看，观众会发现，这个”受伤”其实不单单只是未获得父爱，真正的背景问题竟是：家乡的房子最终会被外地人收走的现实挣扎而”跟男孩上床换车”的荒唐交易，也其实是源自于无奈。

要是没车，她就无法同时打两份工（酒吧上班以及开出租车），无法有足够的收入去缴纳属于自己的房子却不断上涨的税，最终这位死守着32年家园的女孩，就会没有家。

是的，本片的大前提是如此沉重，这也是为什么我在知道剧情之后，还真的如电影的英文片名《No hard feelings》，无法让我有非分之想（原意有点像是”不伤感情”，但因为”Hard”有坚硬的意思，因此本片完谐音梗，翻译更像”没有想要硬起来的感觉”）。

片中的大表姐裸露，其实是为了追回自己被人夺去的衣物，虽然看起来粗暴疯癫，但正呼应着本片的时空背景，面对眼皮底下的偷窃，她选择死守着自己的物品而站出来反击，反倒本是无经济问题的派西，选择沉默以对。

而最后，这样的反抗有结论吗？没有，依旧徒劳无功。

因此，本片的结尾虽看似豁达，不如说是方才在文章中提到的”无奈”的延伸，她最终卖掉自己的房子给最好的朋友，自己则走出去，去完成年轻时没有完成的漂泊跟流浪。

本片值得一看吗？或许吧。如果你厌倦商业大片的轰炸，这种品质稳定的小品性喜剧确实是一个让人舒压的好电影。

但压力的部分我并不保证，起码身为与剧中角色同一个时代的我，完全能感受到《不要见怪》里”艰难”的那一部分。

尽管结局轻松，故事我却仍念念不忘，本篇影评刻意不去提戏中爱情观的讨论，是因为它太过”对仗工整”（就是两个极端如何在结尾时收在同一个共识的感觉），好似也不消多提，反而是詹妮弗·劳伦斯跟本片的关联倒是不小，都证明了他们是”能缩能伸”的存在。

大表姐不计形象的演出以及自然派的演技，让本片在讨论笑点或严肃的议题时都能快速转换，而本片的故事设定，也正是让它能够发散跟收敛的原因，但电影结束后，我仍不免会好奇：

但这真的是观众预期会看到的电影吗？

在一部性喜剧里，《不要见怪》还塞进了一些现实的苦涩。

我无法忽视它的苦，事实上，我反倒更喜欢同样由詹妮弗·劳伦斯主演，摘下奥斯卡影后的那部《乌云背后的幸福线》，尽管电影本质上不能相比，但同样是从混乱关系中解脱的女主角，这部电影的剧本，确实在结局是远比《不要见怪》幸福的。

本片不只是描写男女之事的美好，同时也不避讳其中比较难以启齿的部分，其中最贴切的是描写男生“破处”的过程里面，总是必须面对的慌张心情。

其实都是多数的男生在长大之前必须经过的人生洗礼。

而在这样的过程里面，我们终究必须学会在乎女生的感受，以及如何自然的跟女生相处，才能让关系继续往前推进。

其实这部电影间接反映了一部分欧美社会观念，其实男生还蛮辛苦的，因为整个社会都期许男生要主动的去推进关系，但学校只会教你怎么考试，从来不会教你如何促进两性相处，所以那些所谓的“经验值”，多数的时候都是靠自己摸索而来。

而从片中的剧情可以看出一件事，就是西方社会大致上并不避讳这方面的学习，甚至还会鼓励你去学习，反观华人社会到目前还是没什么长进，只会一厢情愿的反对所谓的早恋，许多学校甚至还有“禁爱令”，对两性相处空间处处防堵、处处为难，却在这些从小被教导禁欲的孩子成年之后就突然开始催婚，让这些感情学分空白的处男处女更加焦虑，这都是传统性压抑的心态造成的畸形现象，也是我们必须尽早逃脱的人生阻碍。

不过我感觉电影还少掉一场能够力表达角色转变，亦或是够私密、够能体现长大这件事的桥段。好在虽然笑点密集，但角色描写深刻，不会被稀释共鸣。

而詹妮弗·劳伦斯给出的这份感情，描写的是爱，可是她的关照和年龄差，要说是母爱并不为过（包含怀孕的夫妻配角的对照）。所以藏在最里头的还是家庭，是父母的陪伴、爱和教育，于是还能说最后给出的是家长与孩子间，彼此的深浅关系，此时已经不是深才是爱，而是要拿捏适当距离。

在影片结尾，《不要见怪》带来的还是对自己的释怀，对自己和家庭、环境、过去的肯定。也让电影就算不一定能让你接受这段太过疯狂的长大之旅，但却能说服你这段旅程有它的意义，因为成年这件事，永远不嫌晚。

最后想说的是，詹妮弗·劳伦斯在这部婚后产子复出的新作中，大胆性感又感性坦诚的演出，将一部原以为单纯无脑的暑假欢乐片，拍出了心灵成长的新意境，让观众在爆笑过后，又能深刻体会男女主角走过成长与校园霸凌创伤，最后各自做出的转变，为全片画下了满满爱的乐符，让人看得又好笑又温馨。

#中国式浪漫#