拿伤疤出来炒作的“女强人”，张雨绮不是吗？

娱乐圈女明星在男人身上跌跟头的不在少数，其中被斥“滥交”的黄奕、被下“降头”的叶璇，一失足便是一蹶不振。

倒是有“狐臭”传说的张雨绮，不仅凭借雷厉风行的大女人炒作圈了一波粉，更是在御姐范儿的戏路上所向披靡。

可不成想，好狠一女的张雨绮，对待与袁巴甲的婚姻，并不像呈现的那么速战速决，经历家暴——闪离——复合——撕X，终是家丑外扬，事业受阻。

前脚靠女强人人设扭转乾坤，愣是把与汪小菲互扇耳光、闪离嫖娼老公王全安和向袁巴甲求复合等一系列的纠缠、莽撞，掰成了率直、敢作敢为的正面形象。

后脚等女强人人设凉凉，张雨绮就不得不在真人秀节目里卖起了惨。

张雨绮卖惨分“三步走”策略，第一步曝光商务问询全停的事业危机，第二步塑造非女强人的母性一面，第三步强化为坚守表演所做的“低头”。

第三步是最为关键且具有决定性的一步，意欲把大众的目光从张雨绮的绯闻转移到表演作品上来。但问题就在于，洗白张雨绮的底牌有多强？

换句话说，作为一个演员，张雨绮的地位算老几？

在《我和我的经纪人》关于张雨绮的街头采访中，一定程度上看到大众对她的认知程度：张雨绮是谁？看没看过张雨绮的影视作品？怎么评价张雨绮？

面对外界真实评价的张雨绮，从一开始的紧张、到失落，到欣喜，再到沉思，自我总结说，“（评价）跟大众没有关系，是跟你自己有关系”。

可正如杨天真对张雨绮的论断，她（张雨绮）以为自己明白，其实她不明白。

从心底里，张雨绮与大众评价依旧是对立的态度，且能预料到，即使她在短时间内会因街头采访“中伤”而反思，但仍然会我行我素下去。

一句“谁会拿着自己那么痛的东西出来炒啊”暴露了张雨绮的心酸，也暴露了她认识问题的浅显。

毋庸置疑，我们所认识的那个张雨绮并不等同于真实的张雨绮，我们所厌烦的炒作也并不一定是真正意义上的真相。但导致这一认知断裂的罪魁祸首，不在于大众，而在于张雨绮自身及其团队对于她“人设”的塑造。

张雨绮所介怀的负面评价，说白了，是她一手造成的。

她暴露的问题有三：一是处理感情问题不理智，二是塑造角色形象单一，三是演技尚需认真打磨。但霸屏的老梗只有一个，就是狗血而短暂的婚恋关系。

新时代独立女性，并不是囿于敢作敢为的表面象征，而是本质上的负责和承担。可对于张雨绮来讲，她的敢作敢为，透着不成熟的莽撞和不甘愿的执念。

洗白张雨绮，还得从她的作品说起，有“他”在，就不至于彻底凉凉。

说到张雨绮的代表作品，张口就来的有“星女郎”标签的《长江七号》《美人鱼》，前老公王全安执导的《白鹿原》，陈凯歌执导的巨制大片《妖猫传》。

相较于大导演、大制作如出一辙的印象深刻，深耕于“霸道、妖艳、耿直”路线的张雨绮，其他如《不期而遇》《情敌蜜月》《刀见笑》《降魔传》等，即使有不错的阵容，也并没有掀起什么浪花，豆瓣评分更是多在5分以下徘徊。

做个类比，提个问题，下面三张剧照分别出自张雨绮的哪部电影？

不难看出，张雨绮在影视塑造方面的千篇一律。若把上面的剧照看作是她的写真，似乎看上去也并不觉得违和。

揭示答案，左起《美人鱼》《幕后之王》《情敌蜜月》，或许，张雨绮一直在炒冷饭，重复那个最为精准、最为省力的形象定位。

其实，张雨绮早期的表演还是有区分度的，像是在周星驰《长江七号》里饰演的袁老师“清纯但不失火辣”，在徐克《女人不坏》里饰演的事业型女强人“火辣但不失干练”，在冯德伦《跳出去》里的农村少女“爽直但不失天真”，都很具有角色本身的独特性。

再看张雨绮后来的作品，每一个角色都和张雨绮重合，像是她在演她自己。或者说，她在演自己想成为的自己。

但是张雨绮和“女强人”的差距太大了，像在真人秀里当杨天真的助理，一言一行都拆穿了她塑造角色形象时的“假把式”，缺少生活、工作打磨的明星，对人物的把控注定也只能流于表面。

或许能表演出架势，但绝对缺了层次。

总之，相较于张雨绮塑造的角色，倒是更喜欢她本人的性情，在感情上横冲直撞过后，又能够满血复活，自愈能力强，自洽觉悟高。

寄希望于她不忘初心，在这次跌了大跟头之后，能更加专注于表演。

让张雨绮三个字，不再是单单的“人设”热搜，而是对得起“演员”的身份。