《曼波女郎》1957年，成立不久的香港电懋公司出品的一部青春歌舞片。

制作背景

本片编导易文有“文人导演”的美号，出身老上海知名学府圣约翰大学文学系，16岁就写剧本，做编剧出身，还是小说家，做过报社的编辑。说是江南才子不为过。

与老一辈南下香港的上海导演朱石麟、李萍倩不同，与另一位同有文人导演美号的导演陶秦一样，都是到了香港后才做上导演的。

另外，易文是当时香港影人中右派的代表人物之一。

1955年、1956年、1957年初在张善琨、童月娟夫妻的新华电影公司开始导演生涯。

张善琨是老上海电影界的知名大亨，青帮人物，日伪时期帮日本人拍电影，抗战胜利后背上汉奸之美名，没办法只好和老婆一起南下香港。这对夫妻是香港电影前期的重要人物，50年代的重要电影公司永华，长城都有他们的身影。张不幸心脏病1957年1月死在日本。

易文1957年开始在电懋公司当导演，1964年电懋老板及电懋所有高层不幸死于空难，这易文也真够克老板的。

电影评价

这是部相当重要的电影，倒不是说它有多高的艺术水平，而是说电影反映了当时人的一种思想和心态，特别是导演易文这种从大陆新政权建政前逃到香港的那批人的一种对现实的态度。史料价值要大于艺术价值。

易文的右派文人倾向通过这部电影是坐实了。

电影的故事基本上是按意识形态虚构的。一方面来自电懋的构建西式文明生活的想象，无忧无虑的洋学生、生日舞会、生日蛋糕、服装、西方舞等等，电懋电影里常备的元素。另一方面来自易文个人对自我历史的认识和表达，女主角是易文自我的投射：有才华，目前过着无忧无虑的生活，但突然有一天，自已的出身被揭开，不是现在的父母（代表香港）所生，找到自己的亲生母亲原来在一间夜总会的厕所里干服务员（大陆，这比喻太损了），亲母没脸认她，她又回到养父母（香港）身边，经过一番思想斗争，她又过上了以前的美好生活。

电影里的所有角色的设置都是有比喻意义的，包括那位妹妹，代表在香港出生的新生代。

比喻的好处就是你可以说他有这个意思，他可以承认，也可以不承认 ，对自己有利的时候可以承认，对自己不利的时候可以不承认。大家心领神会。所谓春秋笔法，此其谓也。

这部电影的价值在于大家可以从中窥见香港人的某种心态，对理解当今香港的事物多有裨益。

当你混的都在厕所办公了，那就算是自己的亲生儿子也会瞧不起你的。你指望着他叫你声爹，最好的办法不是打他一顿，而是自己长点志气，富强文明起来。