我本来无意观看《地球最后的夜晚》，因为2016年看过《路边野餐》后，对手持拍摄、没玩没了的长镜头这些炫技感觉非常不舒服，甚至因为晃动而产生几近呕吐的生理反应。《路边野餐》并没有给我带来愉悦的观影感受和内心的感动，因此我也没有兴趣观看毕赣的第二部作品。

但是《地球》映后的话题性撩起了我的兴趣。高口碑的电影，我会按自己的兴趣选择去看。低口碑的烂片，不会去看。但是有争议性的片子，我倒是想看看到底怎样，然后说出自己的判断。持着这种想法，在《大黄蜂》上映前一天晚上，跑到影院去看，场次已经很少了。而周五在大片的挤压下，排片只会更少。

电影预料到的很闷，一开始坐在5排，习惯坐的排数。看了一会儿，镜头晃动的不适感上来了，赶紧往后坐，6排就感觉好多了。

其实快到结束的时候，我都没有看懂。结束后和一位影迷聊了聊，他告诉我自己是二刷，电影后面的部分是梦境，黄觉只是做了一个梦。回去的路上，我好好地捋了一遍剧情，终于基本上想清楚了。但依然有困惑的地方。

在网上查了一下，没看懂的人确实很多。这也是影片的话题所在。它是一部实实在在的小众文艺片，却选择跨年上映，营销手段也指向这是一部浪漫的爱情片，误导了商业片观众。这种错位造成口碑崩塌，豆瓣从一开始的7.5掉到6.8，猫眼更是低到2.6。但豆瓣从6.8又回升到现在的6.9，说明在文青聚集的豆瓣平台和大众聚集的猫眼平台，《地球》的口碑有点两极化，它是小众的菜，却不是大众的菜。顺便说一句，我现在更相信猫眼平台的分数，因为它代表大众口味，真正优秀的电影应该是大众也喜欢，即雅俗共赏。

《地球》的故事可以简单地概括为：黄觉扮演的男主角在寻找母亲的过程中，也在寻找12年前的恋人，后来他做了一场梦，在梦中找到了对方，也找到了永恒的爱情。

如果说《路边野餐》和《地球》两部片子有什么相同之处，就是都是关于寻找，都是以情绪和内心为导向而不是以故事为导向的电影。前者寻找孩子和消失的爱情，后者寻找母亲和情人。

《地球》有很多地方是需要解读的，这就是小众文艺片的高深了。一开始，床上醒来的黄觉在旅馆里和齐溪饰演的女子睡了一觉后醒来。女子说他的包里有一本绿皮书，她以为是他口中说的一直在寻找的那个女人留下的，但他连她的年龄都不知道。

父亲去世，他赶回凯里奔丧。父亲的遗像挂在墙上，墙上的时钟取了下来，他从里面找到一张照片，女人的脸被烧穿了，后面写着邰肇玫的名字和电话，邰肇玫，取谐音的话，是否太早没？

显然黄觉意识中把照片上的女子当做自己很小时候就离家出走的母亲。他拿着照片寻找母亲。照片上的电话号码是空号，以前是一个监狱的号码，于是他请前妻“call机”帮忙，去探监邰肇玫。在监狱里见到了她，她说了一个故事，以前和照片上的女孩子去一个房子里偷东西，突然男女主人回来了，她们赶紧拿一件最贵重的东西跑，结果女孩子拿了一本绿皮书。她们很喜欢书里的爱情故事，因为念起咒语，房屋就会旋转，女孩子说要把这本书送给自己最爱的人。

如果我没记错，邰肇玫说照片上的女子也送过一张这样的照片给自己。这让我一度以为监狱里的女人就是黄觉在找的母亲。

12年前黄觉就拿着照片寻找母亲，他看到了汤唯饰演的万绮雯，认为她和自己的母亲很像。这段故事和黄觉回凯里奔丧的日子是交叠的，你可以通过他头发的颜色找到区别。

12年前，他的好友白猫为什么含泪吃苹果？电影没有交代，只能联想有一个可能是他喜欢的女孩万绮雯被老大抢走了，他想杀了老大，结果反被老大杀害。黄觉推下矿井的是白猫的尸体。但是有人解读白猫就是年轻时的黄觉，他们在某种意义上是同一个人。

黄觉拿着白猫的手枪想为他复仇，却爱上了老大的女人万绮雯。他们计划杀死老大后逃跑，反被老大抓住。老大扮演者陈永忠也是毕赣的叔叔，《路边野餐》的主角。他在《地球》中唱的《坚强的理由》这一段，和自己的心境相呼应，“告诉我，我被抛弃的理由……”堪称点睛之笔。

后来，万绮雯消失了。黄觉探监后，邰肇玫通过警察递给他一张纸条，上面写着陈慧娴和她所在的地址，于是黄觉又开始去荡麦寻找陈慧娴，她们曾经一起偷窃过东西的好朋友吧（在《路边野餐》中，荡麦这个地方也出现过）。他依然通过这个线索在寻找母亲，同时在寻找万绮雯。

没有等到陈慧娴，却走进一家破旧的影院看3D电影。他碰到万绮雯是30岁，2000年。那么这时候应该是2012年，传说中的世界末日。

70分钟的时候，片名《地球最后的夜晚》推出了，我们戴上眼镜，跟着黄觉进入梦境，也就是3D世界，60分钟一镜到底的长镜头世界。地球最后的夜晚，是个什么夜晚？这是黄觉梦中能够永恒的夜晚，于是很多情侣被“骗进”了影院。

他突然出现在矿井里，这是白猫掉下去的地方，那么出现的这个小孩就是白猫的化身了。有人说小孩是白猫小时候，有人说小孩是黄觉想象中的孩子，因为他和万绮雯的孩子如果没有打掉，这时候应该正是12岁。

两人打乒乓球，那也是他和万绮雯谈话间说愿意教孩子打乒乓球的梦境演变。

黄觉穿过山谷，在台球场遇到一个长得很像万绮雯的女孩。他还遇到了一个疯女人，正是现实中张艾嘉演的白猫的妈妈。她举着火把寻找她的丈夫，顶着一头红发的这个女子，变成了黄觉梦境中的母亲，那个男子如果没有记错，和黄觉的父亲长着同一张脸。

这是黄觉梦境中的父母，他们曾经很相爱。汤唯幻化成凯珍，她在寻找以前看到过的漂亮房子，但房子已经烧了，被举着火把的女人烧了。他们从爱人变成了仇人，黄觉让红发女人把身上最值钱的东西给自己，女人拿下手表，那代表着永恒，他交给凯珍。

但是凯珍给了他一支烟花，烟花代表着短暂。

当黄觉说出绿书上的咒语：你数过天上的星星吗？它们和小鸟一样，总在我胸口跳伞。

房子开始旋转，他和凯珍最后吻在了一起。这也是影片打出的“一吻跨年”概念。

再去看烟花，它依然在燃烧，在梦境里，时间是凝固不变的，幸福在梦里变成永恒。

这部电影是一个寻找会旋转的房子的故事，会旋转的房子代表着梦想，脱离地球引力也就是残酷现实，可以飞向太空。父母留给男主破碎的爱，他在寻找永恒的爱。他在梦境里找到了，和自己的爱人在一起，通过咒语实现了梦想。

电影的影像是王家卫式的，暧昧的暗红和墨绿，昏沉的灯光，缓慢的节奏，充满哲理性的对话和自白，只不过用的是凯里方言，所以，毕赣像是“方言版的王家卫”。《路边野餐》的摇晃感，在这里变得好多了，有了资本加持，有了明星加盟，向着小资影调发展，却不受商业观众待见。

这是毕赣的一场梦呓和自慰，对于一部情感电影来说，显然太复杂了，也太令人费解。

最动人的情感，往往也最简单。让太多的人看不懂，反而显出导演的堆砌和卖弄来。他用了夏加尔的名画《散步》，用了万绮雯、陈慧娴、山口百惠等一大堆明星名字，用了莫文蔚和伍佰合唱的《坚强的理由》，用了陈慧娴演唱的片尾曲《真情流露》，用了2D+3D叠加的观影模式，用了现实和梦境交织的非线性讲故事的方式，形式感可以说做得很足，但如果很多人触摸不到内容，那么只能说这是一部形式大于内容的电影。