大家好，我是土豆与西瓜。今天带来一部影片的影评，库布里克的《光荣之路》（1957）。

这是一部对战争的背后种种原因中的一种丑陋现实做诠释的影片，也许令人不解和难以面对。但是他的结局理应令人深思。

即去追求一种绝对的麻痹自己的现实主义。

而若想升华这部影片，那可以这样去说：库布里克用电影的方式，来告衷于艺术，一种对生与死的探讨，即艺术创作永恒的母题。

那么下面，就让我们来探讨一下这部影片吧。

战争的残酷与现实、将军们不管士兵的死活只在乎政客的说辞，而上校却充满人性在乎自己的士兵们以及士兵们对生存的渴望，对敌人的恐惧、对战争胜利的期盼和士兵们肩上沉重的使命感等等。所有的矛盾点，冲突点，令人意想不到的发展全部都杂糅在一起，共同地演绎出了这样一部令人看完之后震惊、失落，甚至可以说是愤怒与不解的电影。与此同时，你还不得不去感叹库布里克那高超的导演才华。

当我看完《光荣之路》的时候，一种历史的沉重感和对现实的麻木感油然而生。这种感觉是库布里克用他独特的电影演绎能力带来的。库布里克用真实的战壕布置，以及不加修饰战场的真实感，和高超的运镜拍摄技巧：其中有一个道格拉斯独自穿过战壕的场景，运用了完整的，毫无破绽的逆向拉伸的镜头，这种视觉上的体验，使我大为震惊。

士兵们不知道前面是鬼门关吗？他们知道，因为他们面带恐惧。那他们为什么还如同放弃自己生命一般冲锋陷阵？因为他们坚信他们能战胜强敌，他们能等来救援。但是他们不知道的是，他们只是在演出一场戏剧，没有所谓的救援，也不会有所谓的胜利。一场由将军们操纵的，展示给政客们看的闹剧。当士兵们醒悟过来的时候，他们开始撤退，但此时他们已经伤亡严重了。与此同时还有一部分士兵由于心中的内心中的不解和恐惧，没有选择冲上战场而是留在战壕里。毫无疑问的行动失败了，而且法军伤亡惨重。

库布里克希望将悲痛的现实用不加任何修饰的镜头展现出来，他做到了，而且还很出色。一个逼真的战场被建造，连着炸药，散落着弹坑，碎片，泥泞的沟渠，铁丝网，当然还有战壕。我们甚至可以想象，我们化身成为了一名旁观者的角色站在战场边，看到了倒下的士兵，他们面前的敌人防御设施以及此时正在大厅中跳舞的华丽官人们。

米罗将军认为这是由于士兵们的胆怯导致此次行动的失败（他还曾下令让自己的炮弹轰向自己的战壕从而让他们冲出去，但是炮手没有执行），因此他下令从所有的士兵中选出3名了枪毙他们，以示军威。这是一种荒唐的选择，士兵们有理由去陷阵杀敌，但是没有理由如同飞蛾扑火般去赴死。因此达克斯上校极力阻拦这种行为的发生，但是没有人会听他的。于是在第二天的下午三点，他们举办了一场军事法庭，来宣告三名胆怯士兵，三位临阵退缩的士兵的罪行。

罗热中尉选择了帕里斯下士，因为帕里斯是唯一知道自己在侦察任务中犯错的人。二等兵费罗尔被选中，因为他不受大家欢迎。最后一个人，二等兵阿诺，是随机抽签选中的，尽管他之前曾两次因为表现勇敢而受到过表彰。达克斯上校入伍前是一名刑事辩护律师，现在志愿在军事法庭上为士兵们辩护。然而，这场审判完全就是一场摆样子的公审。既没有正式的书面起诉书，也没有法庭速记员，法庭还拒绝承认支持无罪释放的证据。在结案陈词时，达克斯公然谴责了诉讼程序。尽管如此，这三个人还是被判处死刑。

其中电影中达克斯最后的总结令我印象深刻，他说：“我有时羞于作为人类的一员，现在这种情形就是如此，要我为辩护方做总结陈词是不可能的，因为法庭根本没有给我一个公平的机会来陈述。昨天的早餐的攻击不是法国荣耀的污点，当然也不是法国军人的耻辱。但是，这个军事法庭才是国家荣耀的污点和法国军人的耻辱。对这些人的审判，是对人类正义的嘲弄。”

这些台词振聋发聩，令观看者不得不去深思其中蕴含的道理。尤其是第一句，我实在想不明白在当时的环境下，他是拥有多么大的勇气和魄力才会说出这样一句话——我有时羞于作为人类的人员。这是对悲痛的现实，和虚伪的公平的申诉，是对世间的不公做抗议的演讲。

在三位士兵被执行枪决前，有一个小插曲值得一提。那是这样一段对白：

巴黎下士：看到那只蟑螂了吗？明天早上，我们会死的，它还活着。它与我的妻子和孩子的接触会比我多。我什么都不是， 它还活着。
费罗尔砸死了蟑螂。
费罗尔：现在你对他有优势了。

在这里，我们能够明显地感觉到库布里克的暗示，即士兵们的生命在这里是不值一提的，他们如同蟑螂一般，可以随时处死。

这是灰暗的、讽刺的现实。是不公平，令人难以接受的结局。在最后三名士兵被击杀的那一刻，库布里克仿佛变成了刽子手来执行死刑——因为他能救下他们。在电影最后当达克斯找到布鲁拉尔参谋去告发米罗将军曾下令炮轰自己士兵的时候，我以为这三个人的命运会改变。但是，他们没有。

我甚至感觉到库布里克为了理性的结局而做出的痛苦决定——为了展示绝对的现实，为了展示自己的艺术作品，不惜一切代价的决定。显而易见的，当时的观众以及评论家不喜欢这样的故事和这样悲惨的结局。

当这部电影被选为1958年柏林电影节时，法国人威胁说，如果这部电影在那里放映，法国将完全退出。它也被禁止在美国军事基地播出，因为它的反军事主题。然而，温斯顿·丘吉尔却钦佩它的战斗场景的真实性。虽然被评论家称赞为伟大的战争片之一，但其票房收入令人失望，部分原因是主题苛刻以及国际市场上的上述限制。

银幕老手阿道夫·门茹（布劳拉德将军）在上映时谈到斯坦利·库布里克时说："最伟大的导演是卓别林。斯坦利比我见过的任何人都更像他，因为演员总是对的， 导演总是错的。他将成为十大最佳导演之一。

我喜欢看一些老片，他们如同一杯杯浓茶，在时间的烧灼中更发鲜亮，更加沉闷深刻。当我去品味他们的时候，需要小心注意，不能一干而尽，要用格调去小口斟酌，去体会浓茶的苦涩和鲜香。在这种体会中，得到不同的感悟从而让自己接触更多，如同冬日里的一抹斜阳，沁人心脾。但当我看完这部电影的时候，居然有一种为什么我要看这部电影的错觉。

因为我不理解这样的结局，这种陌生残酷，一个坦率的道歉痛苦，无偿的不公正，追求苦涩令人悲伤的结局。我甚至在有时感觉是库布里克做错了什么，他好像把一种善意的精神支柱 从人们心中抽出，代替了一种冷漠的快意。但也许这就是库布里克的魅力，他让你着迷，让你不得不去寻求一种真正的现实，而不是麻痹的错觉。

在最后影片的结尾，是一位被俘虏的德国女子给法国士兵们唱歌，令他们潸然泪下的场景。这段表演的意思是什么，是影片的艺术升华吗？还是库布里克想要表示出一些战争中的浪漫元素？我不得而知，我也搞不到库布里克此举为何。

因为没有人能够真正理解库布里克。

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