音量的变化

在咏叹调《不幸的人生》演唱的处理过程中需要着重注意音量与音色的变化，因为其中包含的高音非常高，所以音量、音色的强弱变化非常明显，同时情感层次也会随着而改变。

所以在演唱期间需要注意髙音的不同处理，在第一个乐段中39小节部分，其中高音ｇ属于ｆ的相应强音记号，在演唱过程中很容易出现气息不够用或者挤嗓子的情况，最终导致高音效果无法诠释出强烈的情感，这时候就需要利用腹部来给足气息，然后加上胸腔、头腔共鸣完美地虽现出高音。

当到了67小节部分的时候，需要在高音Ｂ的部分把ｆ作为记号，f属于一个延音记号，需要在强烈的情感基础中引入头腔共鸣以及包含的情绪，这样的音量、音色容易被“撑”起来，在后咽壁力量中需要紧贴上颚，同时嘴巴要适度地张开，但是下巴不可以使劲，需要保持最佳的放松状态，这样才能够充分处理高音的问题。

其次，面对与音量、音色强弱变化较多且明显的部分，就需要丰富力度与情绪，比如，在２４小节部分“别了”的力度记号是ｐ，然后在第３个“别了”的时候力度记号为ｍｐ，在此过程中很难体现出强弱对比的变化，需要控制住气息，还需要控制好头腔共鸣，在咬字方面也要做到松弛有度，这样才能够合理控制情感的变化，但是依然不可以影响整体演唱的气息。

在118到122小节的部分，速度转换为稍慢，之前的速度是快的，想要立刻放慢是比较困难的，这时候需要集中吐字，不仅在嘴巴中念字，要用气息托住，并合理控制速度。最后是情感变化较为强烈的时候，也需要控制好音色、音量，以此来表达主人公子君的心理变化、情感变化。

在咏叹调《不幸的人生》中的情感变化是由痛苦过渡到绝望，然后再由绝望过渡到哀叹，这些都表达出了子君的无奈、希望破灭，其心理较为矛盾，演唱者在解决主人公情感变化的时候，需要多多练习气息、连音、强音等方面技术。

在技术达到稳固状态之后多多关注主人公的情感，不可以只关注高音、气息，而不重视弱音的走向以及主人公的心理、情感，相应的也不能够仅仅关注情感变化而忽视了技术支撑，演唱者需要与钢琴伴奏配合好，这样才能够烘托出情感的具体变化。

节奏的变化

节奏与力度的变化属于咏叹调《不幸的人生》中基本音乐元素内容，音乐基本元素属于构建音乐的重要基石，对于歌曲的诠释相当于修建房屋的过程，音乐的力度和节奏就好比高楼大厦中的一瓦一砖。

咏叹调《不幸的人生》使用的是混合拍子，整体的演唱速度偏慢，所以演唱者需要控制好歌剧的速度，比如，前半部分需要用悲凉的慢板体现出来，在演唱的时候仿佛在极力诉说，而中间部分的速度与力度需要加快，同时要弓丨入情绪的变化，以此来表达出子君对于自己遭遇不公的情绪。

在主旋律部分中主要采用的是二八前空、三连音、二八节奏等节奏，大量运用了八分休止符，同时在弱拍的时候引入歌词，此时对于演唱者的声音与气息要求非常高，演唱者需要用尽全力来控制声音与气息，不能够表现出有气无力的状态，同时也要诠释出一种痛心和不舍的情绪。

乐句语气、语调、强弱都会影响音乐的情绪，咏叹调《不幸的人生》整体的语调与语气都是叹气、哭诉，而整体的情绪是无助与绝望，在最开始呈现出的是缓慢平稳的前奏，而在结束部分表达出的是一种无奈与透彻，需要用微弱的口气和声音来阐述。

演唱和钢琴伴奏的融合

咏叹调《不幸的人生》这个作品充满了悲剧性和戏剧性，把子君角色的心理状态生动、形象地展现出来。

在咏叹调《不幸的人生》声乐演唱过程中，钢琴伴奏和演唱成为了相辅相成的关系。

作为一名专业的演唱者，需要在日常歌剧演唱练习中学会和钢琴伴奏合作，在合作过程中要展现出呼吸换气、速度、节奏等内容的“弹唱分离”？

在咏叹调《不幸的人生》前奏部分中，如图２所示，这部分的演唱色彩较为暗淡，主要运用的是柱式和弦，这位咏叹调《不幸的人生》奠定了良好的感情基调，展现出了哀怨悲伤、毫无生机的情感内容？

处于呈示部分之中，演唱速度由之前的慢速变化转变成为了中速，这时候属于子君角色的内心独白过程，子君内心既悲伤又压抑，这时候的节奏采用的是持续的八分音符，而伴奏也选用的是几个简单的柱式和弦，没有引入过多的旋律。

“死一般的寂静，冰一样的寒冷”，其中‘‘死”与“冰”都能够展现出“寂静”与“寒冷”，让观众能够深入感受子君所处的凄凉环境以及真实的内心感受。

到达展开部分的时候，连续用了四个“别了”，以此来实现情感的层层推进，而伴奏织体选用的是琶音四份音符，呈现出的是平稳进行，并且子在歌曲旋律处于长音的时候引入了旋律，以此来实现填补空白的作用，融入accel（渐快）来实现情感的推动，在伴奏中引入了震音，充分衬托、谊染气氛，让歌剧达到小髙潮状态。

咏叹调《不幸的人生》中的演唱力度变化为ｐ－ｍｐ－ｍｆ－ｆ－ｍｐ，这些也能够呈现出子君角色的情绪变化，其中“我的眼泪啊”这阶段音乐引入了较多的重复节奏，包含了附点切分节奏、切分音及一三连音节奏等。

歌唱者在演唱过程中一定要配合作品的情绪做出合适的处理，呈现出作品情感的起起伏伏，并且要保证歌剧作品演唱的完整性。

在第二段中“我将回去”，这期间子君的情感是较为急切的，在情绪方面更加激动，这些在演唱过程中都需要展现出来。

由此，其速度运用了Ｍoderatoconmoe（较快的流动的中速），并且力度变化呈现的是强－强－中弱。在钢琴伴奏部分重复使用了减七和弦，这样能够呈现出进展给的氛围。