在这篇影评的开头，我想先抛出一个问题，戏剧的魅力在于何处？

依我拙见，戏剧的魅力来自于现实的随机性，这种具有一定范围的随机性，在创作者有意的控制和运用下，就可以构成现实中不常见的情景，导演们正是通过这些特定的情景去展示深层次的主题或是制造能让观众眼前一亮的戏剧效果。

现实的随机性具有一定范围，超出其外的叫做天马行空，而在这范围内出现较多的则构成了我们大多人平淡无奇的生活，而对于那些处于范围边缘的特殊情景，我们称之为巧合，巧合往往超出了人们的尝试和思考范围，但却完全符合现实世界的运行逻辑，具有合理性。

巧合在戏剧中具有很强的直观感染力，对于一部戏剧而言，或许并非所有人都能够理解其中隐含的主题或是对戏剧人物的经历产生共情，但所有人都能理解创作者有意塑造的戏剧巧合并对此会心一笑。

而两杆大烟枪，显然是运用巧合的典范。

纵观全片，每一个戏剧矛盾都来自巧合，小贼恰巧卖掉了枪，威利恰巧是毒贩的手下，毒贩又恰巧在强盗之前到达艾迪的家，这些精心构思的巧合超出了观众们的想象，带来了极为优秀的戏剧效果。

而作为观影者的我们，因为得以纵观全片，所以能以一个全知的“上帝”视角俯视剧中众人的行为，而角色们却受限于自己认知的局限，做出各种荒诞而啼笑皆非的决策。

这种在观影过程中的俯视感，进一步强化了电影的戏剧性和喜剧效果。

电影的镜头画面同样是喜剧化的，以灰黄色作为主基调、带有复古感的画面，规则有序的背景，平稳有序的镜头，这些要素都从侧面衬托出故事本身的喜剧感。

而另外一些小细节，在追逐戏和打戏中子弹时间的运用，诙谐的台词和背景音乐，黑底白字的过场，更是从侧面衬托出导演本身对喜剧的把控力和强大的幽默感。

像是这类的电影，我们很难概括出一个确实的主题，或许导演本来就没有给电影设定一个具体化的主题，这里只说一点个人的理解：作为片名的两杆大烟枪，在一定程度上串联起了全片的剧情，作为珍贵的古董被反复转手，却因主角不知其价值而被丢入河中，在纵观全片，像这样的荒诞感比比皆是，或许，这种反常却又合理的荒诞，正是导演向展示给我们的现实的另一面。

说起两杆大烟枪，就很难不提起另外一部电影《疯狂的石头》，这两部电影实在是有太多的相同之处，一样的巧合设计，一样是一群人围绕一个珍贵的宝物，一样的荒诞可笑，甚至连那标志性的子弹时间镜头都致敬了前者的，但在剧情的内容，视听语言的运用，结局的处理这些方面上，两部电影都是截然不同的。

也因此，在两者之间并无高下之分，更多的像是对于前辈的致敬和传承。

两杆大烟枪是不多见的将喜剧效果构建在剧本本身，而非台词画面或是演员表演上的喜剧电影，简单易懂的剧情和有趣的构思让这部电影几乎可以让所有人捧腹大笑。

而其中的黑色幽默要素和迷人的风格化处理，也吸引了不少电影爱好者。

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迷影生活编辑部 熊家逸