看了电影《拿破仑》，吾以为片名《France, Army, Josephine》岂不更好。

听说导演接续库布里克的遗志，惜哉！想见“太空漫游”的库布里克如何“大开眼戒”。

全程英语的法国故事，浓缩，而没成精华。文戏，叽里呱啦，略显草率，跳戏不断；武戏，过瘾，实景拍摄，万炮轰鸣，人仰马翻，易入戏深。

记得打炮，拿破仑会捂耳；流泪，会用手帕擦拭；累了，会给约瑟芬写信：“Oh，Josephine, I'm So Tired”。

电影里的古典乐配的对味，服饰精致考究，布光舒适，有历史感，画面颇具古典油画质感。

尤其登基那场戏，从服化道到场面调度，在向法国画家路易·大卫《拿破仑一世加冕大典》（图1）致敬。

拿破仑算是有史以来肖像画多的人，夹带点私货，讲讲关于他的绘画作品吧。

格罗（Antoine Jean Gros）十四岁转投法国新古典主义大师（拿破仑御用画师）路易·大卫门下，《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》1801年（图2）

他争取罗马奖而不得，却谋得为国民大会成员画像的差使。法国大革命期间逃往意大利，结识当时的法兰西驻军司令拿破仑，随军征战创作，负责筛选掠夺的艺术战利品，择优补入卢浮宫。

1804年拿破仑指定格罗为他绘制（图3）《波拿巴视察雅法的黑死病人》，（图4）1806年创作了《阿布克战役》，拿破仑远征埃及，受阻于城外，军队暴发鼠疫，他亲临贾法医院探望视察，和病人一一握手，令全军士气大振。（图5）1808年创作《拿破仑在埃劳的战场上》（对付普-俄联军的战役），这些外宣画为格罗赢得男爵头衔。

随后又于1810年创作了（图6）《拿破仑接受马德里的投降》和（图7）《1798 拿破仑在金字塔》，由于当时法国持续不断地对外战争，格罗深受影响，热衷描绘战争场面。后来波旁王朝的复辟并未让他失宠，反而当选为法兰西美术院院士。

然而师尊路易·大卫遭到放逐，一众门徒转事格罗门下，开启了绘画的新方向，却无法彻底走出学院古典派范式。

晚年心力交瘁又感江郎才尽，自溺于塞纳河，帽中留下一张纸条，写着“厌倦生活，辜负艺术，以死了结”。

格罗充满戏剧性的大场面，既是浪漫主义先声，又为现实主义启蒙，遥启梅索尼埃(Meissonier 1815-1891) 的战争题材系列。

大卫的隔代传人梅索尼埃以历史考据癖闻名，为求真实，亲临战役现场，见证满目疮痍，与在画室凭空想象的画家大相径庭。（图8）《1807，弗里德兰战役》。法军大败俄罗斯军队，一大半普鲁士领土被拿破仑占领，结束第四次反法联盟。

值得一提的是格罗的高徒德拉罗什（Hippolyte-Paul Delaroche，1797－1859）他的绘画风格介于古典主义和浪漫主义之间，博采众长，试图改变从文艺复兴以来在学院派中建立、在大卫时达到顶峰的英雄主义情结。

德拉罗什师承正脉，但又偏离范式，不像格罗和大卫，对古典主义没有壮阔和宏大的追求，画中拿破仑走下神坛。

看看他分别于1840年和1848年的作品，拿破仑垂头丧气、愁眉苦脸、发际线不保，骑驴找马，风光不再，大势已去。（图9）《枫丹白露宫的拿破仑》；（图10）《跨越阿尔卑斯山的波拿巴》

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