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众所周知，纵观京剧自诞生至今这些年来，在流派纷呈的历代京剧大角、名家中，按行当说，出现过享誉菊坛的女老生（坤生如孟小冬），女花脸（如齐啸云），女丑（如宋凤云、国少卿、艺名一斗丑），但却从没有见过“女小生”。京剧小生大家姜妙香、叶盛兰先生也从没收过女弟子。

当今，全囯各大京剧院团在职演员中，也没有女小生应工。虽然在京剧演唱会上，有女演员学唱小生名段，也纯属于反串。京剧票房有女戏友改唱小生，也因票房里缺小生，不得不由旦角票友串上配戏，进行自娱自乐过过戏瘾。越剧传统均是女戏班，小生自然由女角应工。京剧界里始终没“女小生”，这一现象是为什么呢？谈谈自己的拙见，恭请诸君指教。

首先，这是与京剧小生选才苛刻有关。小生饰演的是年龄在15--30岁以下青少年的人物，脸上不带髯口，其五官的脸型、眼神、口型、扮相观众一目了然不遮丑。所以，小生演员外型需五官端正、眉清目秀，脸型不胖不瘦，扮相俊秀阳刚，可与配演的旦角相媲美。身高选在1米65-1米75左右，穿上厚底与旦、生、净行同台显合谐，令观众看着顺眼。

（《玉门关》于万增饰班超）

其次，小生演员一定要有本钱（好嗓子），小生正调为 F调（六字调），常用西皮娃娃调。唱、念高亢刚劲，音色圆润入耳，方显所饰演的才子、武将、官宧等人物之英姿帅气。

再者，小生的唱念用嗓，声腔运用特色与众不同。旦角用小嗓 ，老生、老旦用大嗓，花脸（净行）用脑腔、鼻腔、胸腔共呜。而小生则用的是大小嗓一体相結合，真假声融会贯通，用小嗓显得正值青春年少俊俏，用大嗓子显得是阳刚男人。小生唱、念运腔，最难的就是大小嗓不停地转换，呈动态化。念白时是“小嗓开、大嗓收”，如“先生”两字，“先”字用小嗓，“生”字用大嗓。而唱时却是“大嗓开、小嗓收”，如《巡营》杨宗保的【西皮导板】“杨宗保在马上忙传将令”，首字“杨”用大嗓，末字“令”的拖腔归小嗓，显得英姿飒爽，字正腔圆令观众听得过瘾，肯定达到响堂叫下好来。形象地用龙、虎、凤三音表示，“龙音”为高亢的亮立音，“虎音”为雄浑之音，“凤音”就是中间起过渡作用的“换声点”，如同交通路口红绿灯中的黄灯转換过渡功能。

小生声腔难就难在这点，演员念唱时能否控好“換声点”，这是很显其功底，使唱腔和念白圆润至美。不能一惊一乍，出怪腔怪调令人生厌，让有些观众觉得不男不女似太监很不舒服，因此不喜欢小生的唱念也出于这点。笔者曾听到京剧小生名家萧润德先生（中国戏曲学院教授、叶派亲传弟子）讲：小生运腔按四声讲，就是一声（阴平）和三声（入声）字要压着唱，二声（阳平）和 四声（去声）字是提着唱，这样才能使腔唱得，即不刺耳又不塌韵。

要命的是小生最大的忌讳就是个“媚”字，出雌音，与旦角配戏时，唱腔分不清像两旦角就砸了。而女性的生理发声特性，就是始终避免不了雌音，缺乏男人的浑厚阳刚雄音。所从，女性不适合应工小生，自然京剧科班也就不招女小生，小生名家自然也不会收女弟子了。

只要听听女旦角在《谢瑶环》、《花木兰》、《大英杰烈》戏里，女扮男装时唱的【西皮娃娃调】（符合剧情人物），再对照京剧小生大家姜妙香、叶盛兰先生的经典唱段和念白，尤其在“凤音”换声点的掌控上，确实是达到了自然流畅、毫无痕迹的艺术高境界，便一听了然。

还有，小生的“四功五法”也与其它行当不同，小生有小生的劲头，最讲究一个“紧”字。其唱、念的力度节奏和身上的做，都要突出这个“紧”字，方显青春年少，风流倜傥。小生演员就必须有武功底子，才能应工雉尾生（如周堬、罗成、吕布、陆文龙等），即使演扇子生（如傅朋、梁山伯、张生）、官生（如王金龙、白士中）、穷生（如陈大官、莫稽），身上也得有厚实功底。如《白蛇传》的许仙，也得摔僵尸和吊毛、屁股座子。

京剧小生名家于万増（姜派再传弟子)说:(小生演员)没有武的底子，穿蟒就撑不起米，穿箭衣就不挺抜;没有扇子生的基础，穿褶子就不潇洒;没有穷生的基础，演莫稽、陈大官就懈不下来。

总之，小生演员的条件是即苛刻又全面，文武兼备，肯下苦功夫，扮相好、音色好、表演做派好，才能应承不同戏、不同流派演员的需求。这也是京剧好小生少的原因。

姜妙香先生言：“（小生声腔）不论怎样灵活変化，不仅要观众听懂，而且要以和谐悦耳为重要原则。”

京剧余派老生名家于世文(父为京剧大家“筱翠花”于连泉、子为于万增)说过：“老旦是大嗓的旦角(女性)，小生是小嗓的老生、武生（男性）。小生要想唱好，必须唱出余派老生的韵味来！”

请从业京剧小生的演员和喜爱小生的戏迷票友们，认真琢磨琢磨姜妙香与于世文先生之言，是否有道理，有所启迪？

写于2 0 2 4年3月13日