一开始以为是澡堂电影，结果发现是以死亡为引线的家庭片。拍得其实特别好。连小萝莉在内，每个人物都立住了，前后细节也能够串联呼应。

日本家庭电影里的女性总给人一种温柔、隐忍、善良的印象，素净的脸、颀长略泛青筋的手还有万年不离手的汤勺和系在腰间的围裙。在镜头前她们总是低着头、专注地做着家务，日常到不能再日常的氛围，整个人饱和度极低，和竹门、白色的玄关、堆满五颜六色食材的操作台和谐地融为一体，就好像一件沉默的家具，你很难察觉到她的存在，却会轻易发现她的缺席。

女主要解决的第一个危机是女儿安澄的厌学。剧情设置了两次冲突，第一次被母亲温和地化解了，好像校园霸凌也没什么了不起，如果女儿想息事宁人那么母亲也就微笑面对。日剧或日影常常出现这样看似毫无意义、前言不搭后语的对话，镜头在微笑明亮的母亲和低头抽泣的女儿之间切了几个来回，本该激烈的情绪就这样不声不响地被消融了。

在我的个人经验当中，母亲是强势的，在学校受了委屈向母亲哭诉的结果只有一种就是拦着母亲向肇事者同学的家长告状。当时的我和影片中的女儿一样都是懦弱的，而影片中的母亲这时选择顺从女儿的心理，她不想爆发就不爆发，只当青春期的一个小插曲。

母亲和老师的对话第一次出现了“消失的父亲”，但缓慢的节奏和清新明亮的画面不会让人产生这是一个悬疑失踪案的联想，相反会立刻把这一核心事件和女儿被霸凌联系在一起，更多地对女主人公产生共情。女儿也完成了从拒绝坐母亲的自行车上学到在后座上靠着母亲的后背恣意哭泣的转变，瘦削的母亲成了她高大的精神支柱。

一部让人泪流满面的电影。三位女儿各自都存在缺失的母爱。即使经历最残忍的背叛，被生母丢弃的经历也依然拥有爱的能力和包容的胸怀，这样一个特殊的家庭，有这样一位母亲，真是幸运。有血缘关系也好，双叶深知被母亲抛弃的痛苦，所以她没有让女儿也缺失母爱，而是视如己出的对待女儿。

全片充满缺失的母爱，在煽情催泪的同时，确实也是刻意了，但这些充满泪点的小小细节们，真的是包含了人生滚烫热泪才铸就的啊，全程眼泪不断。