没有任何电影运动能造成法国新浪潮这样的深远影响。

这次运动最先由一本杂志聚集起的年轻影评人发起，最终重新书写了现代电影的定义。

电影档案收集者亨利·朗格卢瓦和影评人安德烈·巴赞是这一运动的领导。巴赞在1950年与人一同创办了《电影手册》（Cahiers du cinéma）杂志，朗格卢瓦则与人共同建立了法国电影资料馆，在巴黎举行定期的观映活动。

1951年《电影手册》第一期封面，封面为默片女星格洛丽亚·斯旺森在电影《日落大道》中的黑白剧照

许多未来的新浪潮干将都和朗格卢瓦有私交，怀着宗教般的虔诚来到电影资料馆，对刚刚放映的作品展开研讨。

这些后来供稿于《电影手册》的电影人包括弗朗索瓦·特吕弗、让-吕克·戈达尔、雅克·里维特和埃里克·侯麦。

戈达尔和特吕弗

这本杂志唾弃当时老派的法国影片，对美国导演大加赞赏，并支持“作者电影”理论的形成。他们将电影导演一以贯之的个人印记视作伟大的财富。志同道合的《电影手册》影评人和电影资料馆常客决定拍摄属于自己的电影。

尽管略显幼稚，但戈达尔、里维特和侯麦的早期作品展现了显著的美学风格的转变，他们走出了摄影棚，来到街头。

这离不开技术的进步：价廉物美的便携摄影机和感光速度更快的胶片让电影拍摄不必再受内景和布光的束缚。

戈达尔的《精疲力尽》打破了所有的电影规则，实景拍摄的本片展现了真实的、流动的巴黎街景

今天小编就推荐几部法国新浪潮电影代表作，如果还没有看过，快把它们加入你的电影清单里吧！

01 《四百击》

导演：弗朗索瓦·特吕弗

以影评人出道的弗朗索瓦·特吕弗在自己的长片处女作里用自传的手法讲述了一个13岁的巴黎男孩因生活的不幸而走上犯罪道路的故事。本片席卷了影坛，同时令法国新浪潮成为当时最热门的电影话题。

然而当戈达尔的《精疲力尽》在次年问世之后，新浪潮运动显示出了不同的走向。戈达尔崇尚技术创新，而《四百击》则可在某种程度上被看作20世纪40年代意大利新现实主义在法国的新生。

男孩安托万·多奈尔被认为是特吕弗的个人写照，他们有着相似的不幸童年、叛逆个性和对电影的挚爱

通过向《偷自行车的人》致敬的真实生活和实地取景，本片描绘出主角紧张焦虑的童年。它也重新定义了宽银幕电影的规则，并证明了好莱坞在银幕改革和快速剪切方面的裹足不前是多么错误的决定。

影片定格于安托万转身的一刹那，他向观众投来责问的目光

尽管特吕弗的后期作品变得愈发传统──离《电影手册》里年轻影评人大肆批判的“老爹电影”相去不远，但《四百击》仍旧包含着强大的能量，以及法国新浪潮式的、破旧立新的快乐。

02 《精疲力尽》

导演：让-吕克·戈达尔

时而幽默欢快，时而轻慢狂野的《精疲力尽》是新浪潮最具代表性的一部作品。

影片根据特吕弗的原创故事改编，集合了定义这一电影运动的全部元素。戈达尔加入了对文学和电影的引用，还请到《电影手册》推崇的少数法国导演之一——让-皮埃尔·梅尔维尔客串演出。

据说梅尔维尔建议戈达尔直接剪切到动作场面，从而创造了打破传统的“无缝”剪辑的“跳接”手法。极简的情节和跳接省略了常规的转场，使节奏更加紧凑。

法国新浪潮运动中最广为人知的银幕情侣，让-保罗·贝尔蒙多因这一角色成为新浪潮的核心男星

影片的故事并无新奇之处，正如戈达尔的第三部长片《随心所欲》里的一个角色对一本书的评价：“故事虽蠢，文笔却极好。”

03 《狮子星座》

导演: 埃里克·侯麦

侯麦在1959年完成了他的首部剧情长片《狮子星座》，这是一部严格遵循巴赞理论的作品，讲述一个美国小提琴手在巴黎成为流浪汉的故事。

盛夏的巴黎，一名男子在一场短短的旅途中逐渐陷入厄运的泥潭，他的前途和希望渐渐幻灭……而在故事结束的刹那，剧情又翻转成喜剧收场，片尾出现一系列天上星座的影像。

《狮子星座》是侯麦的第一部长片

该片虽然没有得到《四百击》《精疲力尽》这样的热捧，但其实景拍摄和文学素养也使其成为新浪潮的一部力作。

04 《巴黎属于我们》

导演: 雅克·里维特

雅克·里维特的《巴黎属于我们》是法国新浪潮早期最长的作品，里维特以拍摄超长时长的电影而闻名，它从1958年拍到1960年，又花了一整年的时间来剪辑。

电影的故事围绕着一个剧团的演员和一桩可疑的自杀事件展开。雅克·里维特以一种非凡的激情和持续的耐心反复修改影片每一个场面中的每一个细节。

《巴黎属于我们》用令人心旷神怡的开阔镜头展现了法国首都的美景

尽管欠缺戈达尔和特吕弗作品的造反精神，影片仍尽情展示了巴黎的美丽。

05 《去年在马里昂巴德》

导演: 阿伦·雷乃

阿伦·雷乃是另一个和新浪潮运动有关的名字。《去年在马里昂巴德》可能是电影史上最晦涩难懂的作品。

影片的编剧阿兰·罗布-格里耶是先锋文学运动“新小说派”的成员，他的创作风格和法国新浪潮找到了契合点。

在《去年在马里昂巴德》这张令人费解的剧照中，田园里矗立着的人们留下了阴影，但树木却没有

和雷乃的后续作品一样，影片对人的记忆和自我认知进行了探讨。用一种现实与记忆穿插的方式勾勒了男主人公X与女主人公A剪不断理还乱的情感纠葛。

流畅的运镜和吉奥吉欧·艾伯塔基的柔和旁白将这部电影变成了一场如梦似幻的体验。

06 《祖与占》

导演：弗朗索瓦·特吕弗

特吕弗的《祖与占》是新浪潮运动的另一部代表作。

影片讲述了“一战”前后的一场三角恋情，动用了新浪潮运动的诸多技巧和元素，例如新闻纪录片的使用、定格镜头、推拉摄影和旁白，以及佐治·狄奈许的经典原创配乐。

1961年的《祖与占》使特吕弗又一次大获全胜

影片的主演让娜·莫罗具有新浪潮电影女主角的典型特点，用评论家吉内特·文森图的话来说就是：“美丽中带着纯真，性感而有智慧。”

本文部分内容摘选自《电影通史》

《电影通史》

[英] 菲利普·肯普 主编

定价：228.00

中国画报出版社

出版时间：2020.6

《电影通史》按照年代顺序追溯了电影的演化，从早期的电影放映技术到多银幕影城的出现，直至如今的网络平台，展现了世界影坛的重要时期、主要流派和经典作品，并以电影的高速发展反观社会和文化的演变。图文并茂的文章深入全面地阐述了每一种电影类型，从最早出现的默片到史诗票房大片，以及21世纪出现的电脑动画与视觉特效。翔实的历史年表让读者对电影史上的重大事件一目了然。

书中从机位、布光、动画、表演风格及社会文化影响的角度详尽地分析了各个时期的代表作，对知名大片进行了让人耳目一新的解读，揭示出明星的闪光点和影片成功的秘诀，以及最具潜力的剧本折戟票房战场的原因。

这是一部由专家学者团队为广大电影爱好者编撰的图文版电影史，将翔实的资料、精炼的文字和大量珍贵的插图相搭配，满足读者求知的欲望和阅读的快感。精美的设计和精良的制作让本书赏心悦目，值得收藏。本次中文版根据2019年的英文第2版翻译制作。如果你爱好电影并希望更好地理解电影，翻阅此书将是一个绝佳的选择。